《雷雨》观后感

　　为了看人艺的话剧《雷雨》，我先看了曹禺《雷雨》的剧本儿，人民文学出版社出版，１９９４年９月第１版，１９９８年５月第３次印刷，后面附录了曹禺在 一九三六年为此剧写的序。从此序中可以看出，这是在《雷雨》杀青三年后写的，在那三年里《雷雨》已经被多次搬上舞台，而且在日本也有所演出，可是始终没有 得到很好的演出效果，主要是曹禺本人感觉很多人对此剧本有误解，曹禺本人认为很重要的角色不能被演员很好的把握住性格及命运，而且序幕和尾声也遭到很多导 演的排斥。同样作为一个小说和戏剧作者，曹禺的心情我能够理解一些，而且经曹禺先生在序中如此一点播，整出戏剧的大概轮廓面貌我也犁然于心了。因为前一段 时间我一直在看人艺的话剧录像，对人艺的我也有了大概的了解，所以在看这个剧本的时候自然也就不自觉的把角色和我知道的演员对上了两个，我觉得饰鲁贵的演 员最好是英若诚，他在《骆驼祥子》里演刘四爷的样子和鲁贵的一些行止很对头的，看了曹禺先生的序之后，我感觉饰周萍的演员最好是濮存曦，他能够拿出那种绅 士且懦弱，有教养但矛盾的劲头来。原来我在大学的时候也拍过《雷雨》，当时理解不是很深，大多都是高中时候的印象，这回又看了一次剧本，发现我当时的理解 是错误的，它不是革命戏，而是伦理戏，是具有恐怖和浓重悲剧色彩的，是经过很深的城府和全局的思考而最终拿出来的，它并不是要控诉什么，起笔就直点“命 运”这个主题。是谁的命运？从曹禺先生的序中可以看出是两个与整部戏剧直接冲突关系次要的人物，不是鲁侍萍和他的孩子们，而是鲁蘩漪和周冲，细看剧本也确 实如此，看人艺版的话剧时我也有所体会。
　　再看人艺版的话剧《雷雨》。曹禺先生在序中写到他的这出话剧当时有很多导演嫌太冗长，不算上序幕和尾声已有四个小时，所以才有人提议说要把序幕和尾声 去掉，并且要删除一部分的正戏，曹禺表态说他加序幕和尾声是为了淡化整出戏剧的极度悲惨和恐怖的效果，他想通过那段十年后的场景使观众与戏剧之间能够保持 一定的距离，从而能够去脱离出那幕人间的惨剧而去有更多的思考。在一九三六年版的《雷雨》中曹禺先生已经对原剧本作了一定的删改，不过看序中所说貌似更像 是给剧本润色，并非实在的删节，他还说有时间他会再一次投入的删改自己的剧本儿的。嗯，人艺版的《雷雨》可以说是非常的缩短了整出话剧，演出时间约有三个 小时，去掉了序幕和尾声，还把正戏中大量的细节和对话删除掉了，当然这显得整出话剧要流畅得多，而且也少了一些不符合社会主义精神文明的内容，可我感觉这 却违背了《雷雨》这个主题。我理解曹禺先生之所以要加上那么繁琐的说明，戏剧中几乎每一句人物对话都有括号提示，而且对每一个人物、场景都作了非常详细的 说明，让我感到曹禺先生确实是怕人们对这出戏再有误解；还有很多繁琐的对话、动作、细节，这些，都是为了让观众感到情绪，感到烦躁闷热沉闷喘不过气儿的那 种情绪啊，可是在人艺版的《雷雨》中都给删掉了，有些细节也没有很好的表达出来。在这个人艺版的《雷雨》中，周萍是濮存曦扮演的，鲁贵是由韩善续先生扮演 的，也很好。只是整个效果要比我看剧本儿时感受到的要弱得多，故事节奏太快，一些该停顿的地方给忽略掉了，该长时间停顿的地方用了短的停顿，而且音效也不 能很好的烘托气氛，不需要很大的雷声的时候偏偏雷声很大，不但演员的对白让我听不太清楚，而且多少让我感到有些摸不着头脑了。
　　我原来在电视上看过一个现代版的《雷雨》，好像也是人艺排的，其中把导演也请上了舞台，那整出戏是全的，最后周萍自杀是在舞台昏暗的一角，一束弱光投 在那里，他重复开枪死亡这个动作三次，烟雾把戏里戏外融为一体，我感觉效果非常好。这回看这个人艺版的《雷雨》有些让我失望。不过前一段时间看人艺版的 《骆驼祥子》也很让我失望，我大概知道要弘扬主旋律话剧就是难免得让人失望的。鲁侍萍的表演有些夸张，不过她在《蔡文姬》中饰演蔡文姬的时候就是如此了， 不过在那种古装话剧那种文艺腔儿很浓的对白中不很显眼罢了，鲁侍萍表演之夸张显得有些不如戏了。鲁大海则表现得有些生硬，作为“正面角色”我觉得也不必那 么露脸的。四凤表演得还成，呵，主要是她说话声音很好听，有些地方有些放不开，有些地方却又让我感到压不住，神经过敏了。周蘩漪演得好，最后的那一段不冷 静，完全是冷静与爆发的戏么，却始终在爆发着。周冲最让我失望，只有几句对白我感觉到位了，大部分并没有拿好节奏，动作上单调，如果说周萍的动作单调还好 说，那是人物性格使然，周冲不应该啊，他是一个十七岁被娇惯但又有家教懂事儿的少爷，他在第三幕和第四幕中的表现非常不到位。鲁贵的动作很丰富，看得出韩 先生是仔细拿捏了这个角色的，是整出话剧里的一个亮点。周朴园的效果很好，有些表情我感觉不必要加上去，他在第四幕一开始的时候表现孤独的那一段非常棒， 据曹禺先生的序中写，还没有几个演员能够理解第四幕开始的那段孤独的戏的。周萍演得很不错，眼神到位，第二幕一开始他和四凤幽会的那段演得不好，也是有些 神经过敏似的，确实当时他的想法起伏不定，但得平缓下来，否则后面他的更多的表演就不会那么夺目了。周萍很难演，在《雷雨》剧本儿中已经提示了，他平时不 是这样的，他平时很有修养的，只是这段时间非常颓废，也就是说那种稳中带躁的效果应该拿出来，尤其是他不醉他清醒的时候。最后周萍自杀的时候，他去拿枪， 濮存曦显得很慌张忙乱，我感觉此时应该骤冷一下的，因为人们都出去找四凤和周冲了，此时台上只有他一个人，如果说慌张是因为他做出了要自杀的决定的话，看 他的表情呢却又看不出惧怕矛盾毅然而又悲怆愤怒以及无可奈何等等效果，此时周萍是无依靠的，他做了不伦的事情，他想死，他早就想死，他恨不得马上就死，可 又要躲着家人，所以他那时还不是愤怒到了无可不可的地步，他没有在门厅里自杀，而刚才他父亲的那一番话留给他的打击应当还留在他的脸上，他应当是颤抖的， 他会摇头，他会趔趄着上台，如果是我演周萍，我会把整出戏剧中所有对四凤的感觉对周蘩漪的感情对周朴园的感觉都浓缩在这上台拿枪下台的动作里，他要结束自 己的生命，他还会结束整出戏剧，他需要这么做，可是在这个话剧中周萍没有做到。
　　四凤是鲁侍萍当年的影子，周萍是周朴园当年的影子，如果在戏剧中能够在表演上有所呼应的话，哪怕是很微小的细节上的呼应，我觉得也会很有戏剧性效果 的。我还看过曹禺先生的《原野》，是电影，是在大学时候看的，那出戏也让我感到很悲闷，我也收了那出戏的剧本，有机会我会再看一次的。曹禺先生的悲剧我感 觉和社会背景的关系不是很大，他是利用那时候的社会关系为自己的戏剧提供戏剧性冲突的，可是其主题却是普遍的人性和命运，是诅咒，也是悲悯。