《中国古代四大名剧》读后感

　　看完了《中国古代四大名剧》，俞为民校注，江苏古籍出版社1998年1月第1版第1次印刷。四大名剧为元朝王实甫的《西厢记》，明朝汤显祖的《牡丹亭》，清朝洪昇的《长生殿》，清朝孔尚任的《桃花扇》。此书质量极佳，文章好看，注解精到，校对严谨。只可惜是个洁版，每部剧本的序跋都给删了，只在文章前给了一段介绍的话。
　　这段时间工作忙，总是加班，回家看书时间少了，又加上下班后多了一些应酬功课，弄得这个博克闲了一个月，而且工作时写这写那，貌似是把我的笔给写伤了，现在打字也意趣阑珊。除了小波来京，和他到北大约会了几个人畅聊了一次，小喝了几笔，再没个怡情逸志的机会，也就是偷空看看这几部戏，聊以解愁。
　　这四部戏，除了《牡丹亭》我买了两张DVD，是在美国演出的昆曲版本，不是白先勇的那个版本，拣选了《牡丹亭》里的大多数折子，搞得还挺现代，摄像、道具、舞台和传统昆曲不同，而且里面还穿插了几段儿苏州弹词。有看这个录像的基础，再看剧本，我的感受就更丰富一些了。
　　《西厢记》是这四部戏里剧本儿最短的，也是最震撼人的，语言很美很有力，直话直说，村得有章法，剧中人物性格泼辣淋漓，可惜我没看过舞台表演，这戏我感觉它的水平是可以和《金瓶梅》《红楼梦》相提并论的。
　　《牡丹亭》的剧本情节编得有些乱，使很好的语言表现力降低了，而且唱词多走仄腔，读着让人感觉有些喘不过气来；而且外扮的杜丽娘她爹刻画得太生硬了。总体给我感觉是墨绿中有些暗红的。
　　《长生殿》中场景切换得好，很好的用各个角色来烘托李隆基和杨玉环的爱情故事，把一件事儿的各个方面都挖出来给观众看，丰满而且感人。而且里面涉及到的历史部分，如“安史之乱”等，也都安排得有条不紊，整部戏看下来让我感觉很舒服。
　　《桃花扇》与其说是爱情故事不如说是历史故事，大部分场景是历史剧，李香君和侯方域的爱情故事是条穿珠子的线。《桃花扇》被禁演我感觉原因很多，从导演的角度看，主要是这部戏太难演了，对舞台要求很高，和现代话剧差不多的，用老戏台的那种摆设不容易做到，而且场面大多很大，演员又少，对表演功夫要求很高。现代戏剧跟《桃花扇》相比，也算不得如何“现代”了。
　　原来除了课本儿上的《窦娥冤》，还有我收集的一大堆“秦腔”和“京剧”的唱本儿，此外就没看过其它的老戏本儿，同时又看了不少国内外现代话剧的剧本儿，当时感觉论语言，老戏好，论好看，还是新戏好。这回用了一个月看这四部戏，细细推敲里面的每个“科介”，虽然没有那么多舞台提示，可真看出好看来了！并且深深感到京剧票友总挂在嘴边儿的“懂戏”是什么意思了，同一个剧本儿，每一句词儿，每个动作，想想都能想得出来，可要让我去表演，去感动观众，呵，我不琢磨个三两年的，怕是一出戏也做不出来。想起电影《霸王别姬》里葛优演的“四爷”的那句“虞姬上场走几步？”，就把“程蝶衣”问住了。一出戏也就是那么几个小时，可就是能够让成千上万的观众如醉如痴，甚至一辈子就反复琢磨这几个小时的事儿，这是多么大的艺术感染力啊！所以现在我一听到某某文艺青年跟我罗列作家作品、流派风格、电影导演及作品，我就不爱听，我宁愿听那个把一个噱头翻过来倒过去没完没了唠叨咀嚼的，虽然同样无聊，但精神比较可嘉。
　　可惜看完了这本书，我一句戏词儿也没学来，只约略的记住了几个典故和历史事件。《聊斋志异》里也有大量的典故，不少古代小说戏剧等文艺作品里这些东西都不会少，我觉得要学中国古代文化也不一定非要去翻《左传》《汉书》，捞几本儿老小说看看，仔细看后面的注释，原意、寓意、用法什么的就都知道了，很轻松，而且久而久之文史知识不会比专业人员差多少的。现在的专业文史人员在文章里已经很少吊典了，一篇儿文章看上去厚得很，看完了又觉得薄得很。这或许和现代语汇人们还没完全适应有关，这或许和现代人面对后工业社会无话可说了有关。